Costruito e decorato secondo un progetto
unitario dovuto rispettivamente all’ingegnere comunale Augusto Lorini e a Tito Chini, il palazzo municipale
fu terminato e inaugurato nel 1931. L’edificio presenta un’architettura
sobria e lineare all’esterno, ma si concede all’interno variazioni
piuttosto originali, non solo per la decorazione superficiale, ma anche
tramite l’inserimento di elementi architettonici particolari. Il primo di
questi è la Grande Scalea
che mette in comunicazione l’atrio a pianterreno con il piano superiore e
che occupa uno spazio cilindrico, richiamato dalle colonne cilindriche
scanalate che ne costituiscono il corrimano e gli stipiti. Al progetto di
questa scala, secondo la testimonianza dello scultore Augusto Chini, non fu estraneo, per quanto
riguarda la soluzione formale il fratello Tito
Chini, mostrando di conservare un’idea totale della decorazione
di un ambiente, non slegata dall’architettura. Un ruolo secondario sembra
aver avuto invece Pietro Chini, zio
e collaboratore di Tito in questa impresa, limitandosi all’esecuzione di
alcune parti pittoriche. Sia la struttura che la decorazione si improntano
su pochi moduli geometrici, rettangolo, rombo o losanga, cerchio,
riconoscibili già in questo atrio nel disegno delle porte a vetri.
Tutte
le parti in vetro e ceramica furono prodotte dalle Fornaci San Lorenzo, in grado come
sempre di fornire quasi tutti gli elementi ornamentali, come ad esempio le
quattro lampade appliques in ferro battuto e calici di vetro opaco su
bulbi di ceramica, o i listelli di ceramica gialla inseriti a intervalli
regolari sullo zoccolo di cemento. Su disegno di Tito anche gli arredi
lignei, come le porte e le panche, realizzate poi dalla locale
falegnameria Bini. Vari elementi dalle linee fortemente stilizzate e geometrizzanti, ai colori accesi e puri, sono riferibili allo stile
Art Déco, il cui influsso è
dominante in questo primo ambiente. Salendo al piano superiore, si
notano le vetrate e le pitture murali che rivestono lo spazio
semicircolare della parete con figurazioni geometriche e allegoriche.
Sul soffitto, un finto lucernario rotondo riprende i colori e le forme
dei vetri delle finestre. Il soffitto del pianerottolo è invece ornato
di una pittura murale in rosso e oro, che prelude allo stile
antichizzante della prossima sala, l’atrio al primo piano, che immette
alle stanze dei vari funzionari. E’ un ambiente esagonale,
figura sottolineata anche dal grande lucernario che riproduce, in
maniera amplificata, il taglio da pietra preziosa. Le pareti sono
ornate da uno zoccolo in rosso pompeiano sul quale sono graffite
anfore, rosette e graticole, simbolo del martirio di San Lorenzo,
patrono del comune insieme a San Martino, utilizzato anche dalle Fornaci come marchio di fabbrica. I due santi appaiono dipinti
sulla parete dirimpetto alla stanza del Sindaco. La pittura si deve a Tito Chini,
ha il gusto romantico del recupero medioevale e riproduce in basso anche
una veduta ideale di Borgo San Lorenzo. Le porte che si aprono su questa
stanza riportano il disegno del rombo e del cerchio e sono infisse in
stipiti di cemento che riproducono in modo schematico gli ingressi di
antichi templi. La panca al centro della stanza è data dall’accostamento
di due panche identiche a quelle del pianterreno. Nella stanza del
Sindaco, pure poligonale, la decorazione murale, eseguita in pochi, ma
efficaci colori su pannelli di tela alternati a rilievi di ceramica con
putti che reggono fasci di spighe, celebra le maggiori glorie locali, da
Giotto a Monsignor Della Casa.
Il pavimento a piastrelle rosse e bianche,
prodotto dalle Fornaci, reca al
centro l’immagine, oggi purtroppo abbastanza consunta, del santo patrono
con la sua graticola, entro una cornice circolare a disegni geometrici e
volute. Il lampadario in ferro battuto e calici di vetro ha lo stesso
schema di gusto Art Déco
delle lampade alle pareti dell’atrio a pianterreno. Le vetrate, oggi
protette da un vetro supplementare su entrambe le superfici, recano la
losanga e il cerchio in cromie che riproducono l’effetto delle antiche
finestre in alabastro. Infine nella stanza del Segretario si conserva una
tela, dipinta da Galileo Chini,
intitolata L’ultimo invito, opera tarda dell’artista, databile
verso il 1952, inquietante meditazione sulla vecchiaia e la morte, nella
quale la critica ha voluto vedere anche un ritratto ideale di Eleonora
Duse e un richiamo stilistico all’Espressionismo europeo. La singolarità
del Palazzo Comunale è anche quella di aver mantenuto quasi intatto
l’aspetto originario, grazie alla conservazione degli antichi arredi e ad
un restauro della parte pittorica ad opera di Augusto Romagnoli (1988),
apprendista presso le Fornaci negli
anni 1928 - 1931 e collaboratore di Tito Chini
in varie imprese, fra le quali la decorazione di questo stesso edificio.
