La
palazzina, commissionata da Raffaello Franciolini ad Adolfo Coppedè come
casa-laboratorio, è situata all'angolo tra via Orcagna e via Giotto, ha
pianta rettangolare e si sviluppa su quattro piani fuori terra più uno
seminterrato. Concluso con molta probabilità già alla fine dell'anno
1908, il villino nel 1918 venne in possesso di Lea Taddea Antonini. I
quattro fronti sono trattati in maniera diversa a seconda che affaccino
su strada, maggiore ricchezza decorativa e attenzione al ritmo delle
aperture, o sul retro.
I
due fronti su strada risultano scanditi agli angoli dai due corpi
lievemente sporgenti delle ex torrette nei quali si trovano al piano
nobile tre balconi di forte rilevanza che servono da tettoia alle
finestre del piano terra ed al portone. Le due facciate sono
caratterizzate dal ritmo regolare dei tre ordini di finestre e dal gioco
di sottili variazioni degli elementi. Al piano seminterrato le aperture,
semplici luci rettangolari, sono inserite in un basamento lievemente
sporgente. Al piano terra le finestre sono inserite in specchiature
archivoltate e ritmate da lesene, di lieve sporgenza, e sono riquadrate
in basso da mensole a foggia di aquila serranti una cartella a sezione
mistilinea; al piano primo sono caratterizzate da una cornice e da un
davanzale modanati e al piano secondo sono sovrastate da una cornice e
da una serie di mensole a sostegno della gronda fortemente sporgente
dell'originaria copertura. Le torrette presentano una cornice
sottogronda che ripropone, fortemente stilizzata, la scansione della
cornice dorica a metope e triglifi.
I
tre balconi impostano su mensole rilevanti per dimensione e ricchezza
decorativa alla cui base compaiono aquile stilizzate e nelle cui volute
si rintracciano i temi classici della patera, delle fuseruole, della
goccia e della foglia d'acanto, il tutto in scala dilatata. I finestroni
di tali balconi sono riquadrati ed hanno un timpano curvilineo con
sottostante protome femminile. Il portale d'ingresso è inserito nel
medesimo modulo e apparato decorativo delle due finestre con la variante
di un ampio architrave con testa di Mercurio sovrastato da una luce
archivoltata e tripartita. A fianco dell'edificio, sul fronte est, il
rilevante episodio del cancello di accesso al giardino, avente per
piedritti due erme con figure femminili pluri mammellute poste di
profilo.
La distribuzione interna è
articolata attorno al vano scala, in posizione laterale un unico
appartamento è situato ai piani terreno, primo e secondo, due al piano
terzo. L'edificio risulta oggi completamente trasformato, in facciata
così come nella distribuzione degli ambienti. Il rialzamento di un piano
e la mancata manutenzione delle decorazioni pittoriche, hanno fatto sì
che buona parte del valore spaziale e decorativo sia andato perduto.
Relativamente
all'interno, il frazionamento ha determinato un uso improprio dei vani
nonché la perdita definitiva dell'originario connotato di palazzina
monofamiliare. L'unico appartamento conservato nella distribuzione
primitiva e con gli arredi originari è quello del piano terra: per gli
altri le decorazione interne sono andate perdute e gli originari
pavimenti e rivestimenti sostituiti.
L'edificio è stato
sostanzialmente ignorato dalla critica architettonica sino agli anni
settanta, momento che ha segnato l'avvio di una globale revisione del
Liberty italiano e la conseguente rivalutazione dei suoi protagonisti,
tra i quali un ruolo non secondario occupano Adolfo Coppedè e Galileo
Chini, rispettivamente autori del progetto architettonico e delle
decorazioni pittoriche della palazzina.
a Firenze